在IP的4S要素中，世界观负责完成IP的系统和生态建设。

最近连接在电影院看了《哪吒2魔童闹海》和《封神2战火西岐》，深深感到想做好一部超现实的魔幻大片，世界观的完整逻辑性真的是非常重要。

这两部电影都是依托于《封神》小说的神仙世界，文化母体完全一样，来设定超现实魔幻世界观的，所以相比起来，就特别能看得出问题。

我其实怀疑，封神2并不是按照神话体系来构造世界的，而只是按照历史奇幻来撰写故事。

历史奇幻类型的故事特点是，故事本质上还是一个现实人类的故事，所有的神仙法术，都只是作为边角料存在的，而不是主导：

上图是我根据时空设定不同而做的世界观内容分类，其中横轴的左侧是历史，中间是现在，右侧是未来；而竖轴的顶端是超现实的，底端是现实的。

在时间横轴和空间竖轴上，处于上半区的有玄幻型世界观（架空）、奇幻型世界观（历史的超现实）、魔幻型世界观（现在的超现实）、科幻型世界观（未来的超现实）。处于下半区的有历史写实型世界观，和当代写实的世界观。

显然，哪吒1-2都是铁板钉钉的神话传说世界观。

但回顾一下封神1、2的故事，实际上都是人类之间的斗争的故事，没有一个神仙起到决定性作用，这也是为什么姜子牙在电影中显得可有可无、无足轻重的原因。

很显然，按照上图的世界观分类表，封神2其实只是一个“历史奇幻”世界观，没有达到更上一层的“神话”世界观，其整个故事安排，还是凡人故事为主，神仙都只是辅助，所以连“封神榜”起何作用也不甚了了。

而哪吒魔童系列，确实是真正意义上的“神话”世界观，是神、魔、仙、妖的相爱相杀，是真正的神话故事。

所以问题来了，如果不构建一个真正神话的世界观，那封神的文化时空是立不住，站不稳的。

超现实世界观看似可以天马行空，更需要深厚的文化共识。

比如依托于西欧和北欧神话传说的《指环王/魔戒》，就完全就是古凯尔特人的巫师体系。

一旦文化共识不足，不仅会导致作品塌方，也会导致未来发展力不足。

只有由自己真正创新的世界，自己才能拥有这个世界的无形资产。

没有新的世界观，就没有创造性的文化能量，将来的产业化延伸就极其困难和有限，很难广泛赋能，也就不足以成为跨产业价值的IP。

在这一点上，哪吒1-2做到了。

而封神1做了一半，封神2又不可思议地将世界观拆掉了。

这是真正值得担忧的地方。

下面这张表格，是我对哪吒2和封神2的世界观完成度比较，可以用这一张表看清楚，哪吒2和封神2的世界观差距在哪里……

哪吒2 vs 封神2 世界观设定对比表：

首先，哪吒2虽然在剧情上颠覆了神魔正邪的分界，揭露了神仙正道的虚伪。但是在世界观和法力系统上，是完全自洽与合理的。

相反，封神2更像是随意拼接的，屡屡在不经意间破坏世界观的自洽性，没有构建好一个真正的封神世界观。

比如在封神2中被人垢病的，为了复活殷郊，吸干了元始天尊和十二金仙的法力，元始天尊从黑发黑须变成了白发苍槁，这真的是足以让整个封神的神仙法力体系彻底紊乱。

虽然影片中的解释，是因为殷郊怨气太重，但一个凡人的怨气，竟可以让代表宇宙间最高法力的神仙们消耗如此之重，从神话的世界观来说是会崩塌的。

而且后来，这位汲取了最高法力的殷郊也只打败了魔家四将，对闻太师的十绝镜子阵无能为力，又被通天教主轻易收拾，更是进一步搞乱了神仙的法力体系。

相比之下，哪吒2的能力晋级就非常自洽：哪吒是魔丸，要经历天劫而死，导致肉身飘散，在电影2开始时重塑肉身，又很仓促，这让他在后续施展能力时不断出错。

之后哪吒在成仙时，又被无量仙翁下了穿心咒，以至于在对垒时一触即败，被封入天元鼎，却恰好因为鼎中是三昧真火，和魔丸的火性同源，使哪吒在第二次消散中复活，被三昧真火补足，才有了可以掀开天元鼎的能力。

在哪吒2中，每一个神仙、妖怪的能力强度和极限，都十分清楚，分配合理，严格按照了封神的体系来设定，如何突破和改变，也很符合逻辑。

最明显的示范是在片尾大战时，无论是哪吒战东海龙王，还是太乙金仙战鹿童鹤童，还是无量仙翁在开始时的压倒一切，都非常合理，该是谁出战，都一清二楚。

相比之下，封神2的片尾大战，显示的都是紊乱，明明法力更强的杨戬和哪吒，全程在打酱油，完全不参与主力进攻，空有强大能力，不出去作战，只顾着解救百姓还不成功，杨戬的五行遁术也只是用来转移几个百姓，全在忙着做无用功，哪吒混天绫的效果还不及简单的木屋，还有殷郊的法相变身，前面看起来无敌，到后来全然无用。

最终去寻找闻太师法坛时，所有能力强大的神仙都不去，非要凡人兼西侯主帅姬发去，靠的是雷震子无所不能的搬运能力。实在是难以明白，雷震子何以有这样强大的法力，而且从头到尾，殷商这边都没有去对付过他。

最后的拯救更是不合理，不仅闻太师身边无人守卫，而且火麒麟能力突然变弱，不仅连邓婵玉打不过，也不去消灭已经迫近太师的姬发。这些不符合神话和法力逻辑的细节，不断屡屡发生，让人非常跳戏。

感觉上就是：封神2很明显没有认真设定过不同神仙、半人半神、凡人的能力差异，从魔家四将、闻太师，到哪吒、杨戬、雷震子，再到殷郊、姬发、邓婵玉，相互之间的法力值、战斗值都混乱不清。

一句话，就是编导想让谁赢就让赢，想让谁输就让谁输，全凭感觉，不太讲体系。

可是，真正超现实世界的IP，比现实主义IP的发展可能更大。

原因很简单，现实性太强的IP，造梦力不足，难以做出让人们超越现实的体验，而人们去主题公园、玩大型游戏、购买大量和IP相关的衍生品，是要让自己享受“生活在别处”的快感的。

而且，由于现实主义的IP只能用现成的世界，所以即使做得很好，也无法独占现实世界的所有权。

比如，有人拍了一部和中秋节送月饼有关的现实主义电影，也许这部电影拍得非常好、非常感人，人物角色也不错，但这部作品，仍然不可能因此就独占中秋节送月饼这个文化能量。

电影的所有者，不可能靠这部现实主义电影去打造一个中秋文化的主题公园，因为没有世界创新，太容易被其他人照搬复制了，顾客也不会为此买单。

只有当开发者，用幻想力重新演绎了中秋文化，以想象力创造新的中秋节童话或神话，比如让嫦娥或吴刚、玉兔有了新的形象+新的故事时，开发者才有可能独占创造的新世界的文化能量。

让我们设想一下，如果变成大型游戏会如何？

如果大型游戏按《封神》按照封神2的故事来做设定，那这个游戏马上就会发生法术能力值塌方的事，整个世界观立不住脚，根本玩不下去的。

但如果按照哪吒2来做，就完全不会发生能力值紊乱和塌方的情况，完全可以做成一个逆天改命又完全自洽的游戏。

这正是封神2被垢病连连，而哪吒2则没有人从世界观能力设定去质疑的原因。

哪吒2将打破中国影史票房纪录，甚至会超过70亿元，这是他值得的。